科技檔案聲像信息的加工方法

科技檔案聲像信息的加工，即錄音和錄像檔案信息的加工，主要是指以科技檔案聲像信息加工而成的科技電影片和科技檔案電視片等，由于其加工成果被統稱為檔案片，因此，聲像檔案信息的加工又稱為檔案片的制作。聲像檔案信息的加工對象，既有文字信息，圖象信息又有音頻信息，是一項綜合性和技術性較強的編研方式。聲像檔案信息的加工即檔案片的制作，應由包括：文學創作、解說詞編寫、畫面編輯和音響合成等內容。檔案片的制作必須通過電子編輯技術才能完成，因此，它又是編研方法信息化的重要內容。

（一）科技檔案片的文學創作

1.文學稿本、編輯臺本、完成臺本及其作用

檔案片的文學創作包括編寫文學稿本、編輯臺本和完成臺本等一系列創作活動。檔案片的文學稿本，是指檔案片最初的文學表現形式。它提出了檔案片創作的總體設想，反映了對檔案片的基本內容的構思，為檔案片的制作奠定了基礎。

檔案片的編輯臺本，也叫作“分鏡頭臺本”或“編輯設想”，它是根據文學稿本的構思，以每個鏡頭反映的畫面和與之對應的解說詞為內容編寫的，是檔案片制作的依據，也是檔案片直接的文學表現形式。

檔案片的完成臺本，也稱“境頭記錄本”。它是根據制作完成的檔案片的境頭順序，準確記錄其景別、拍攝方法、畫面內容、解說詞、音樂音響和長度等內容，是與檔案片內容完全一致的分鏡頭臺本。就像基建工程的竣工圖一樣，完成臺本作為檔案片的文字記錄形式，是提供給放映單位和有關研究人員的依據。

2.稿本和臺本的形式

檔案片文學稿本的形式與一般文學作品相似，以小說或散文體裁居多。具體形式分為兩種，一種偏重于稿本的文學性，流暢地表現“主題”或“事物”的發展，描寫細致，篇幅較長；另一種側重于鏡頭化，有比較明顯的寫景與寫話的區別，文字簡潔，篇幅較短。前一種形式的稿本與臺本的要求距離較大，編寫臺本的工作量相應增加；后一種形式與臺本比較接近，寫得好的可以代替分鏡頭臺本。

檔案片的臺本，主要由對畫面的描述和與之對應的解說詞組成。也分為兩種形式，一種是散文式的，即將畫面的描述和有關解說詞分為上下兩段，相繼而出；另一種是對照式的，即畫面的描述與其解說詞分為左右兩部分，并列對照而成，這種為臺本的常用形式。以下是某檔案館編制的檔案片《發展中的航天產業》的臺本節選：

（二）科技檔案片解說詞的編寫

1.解說詞的作用

檔案片是聲音與畫面的有機結合，其聲音包括語言、音樂和效果，其中最重要的就是用語言表達的解說詞。它對表達畫面的含義具有重要的作用。

（1）提高畫面的政治思想性

科技檔案片是通過畫面的視覺形象表現主題的，但是，畫面表現動機、影響、意義等深層次的含義或心理活動就存在一定的困難，這就需要運用解說詞，通過分析現象、揭示人物內心活動、指出畫面政治背景等方式，彌補它的不足，進而提高畫面的思想性。

（2）解釋畫面上的科學技術知識

科技檔案片解說詞的基本任務，就是配合畫面表現事物的發展、人物動作或者科技活動的意義，簡要說明有關科技知識、科學原理或工藝操作方法，幫助觀眾全面理解畫面的內容。

（3）補充畫面無法表現的事實

科技檔案片一般都要交待時間、地點、人物、原因、結果等基本內容。這些內容單靠畫面很難完全交待清楚，而解說詞只需用簡潔的語言，就能清楚的說明這一切，達到良好的視聽效果。可見，解說詞絕不是畫面的簡單重復。

（4）表達編輯人員的意見

檔案片要客觀反映事物的本來面貌，僅靠原始的畫面和同期聲顯然是不夠的，還需通過解說詞直接表達編輯人員的意見，解釋難點強調重點，以便引導觀眾去思考，幫助他們準確理解編輯意圖。同時，解說詞有助于宣泄感情、烘托氣氛、激發觀眾聯想，進一步增加檔案片的感染力。

（5）串聯畫面

檔案片組按要求保持畫面的連貫性，而由于檔案片選材的特殊性，在畫面不中理想或畫面內容跳躍較大的情況下，流暢的解說詞能夠彌補畫面在這方面的缺陷，使畫面內容連貫起來。

2.解說詞的編寫要求

解說詞的形式比較特殊，它是一段、一段的形成的，各段落之間沒有語言或邏輯上的連貫性，不像一篇完整的文章。這是由解說詞與畫面的關系決定的，解說詞既不能脫離畫面而單獨存在，又不是簡單地重復畫面的內容，它與畫面彼此補充，共同發揮各自的特長，共同擔負著表現檔案片主題的任務。因此，解說詞是否寫得好，首先要看它是否巧妙地與畫面配合，能否充分的表達畫面表現不出來的信息。為此編寫解說詞要求：

（1）解說詞的概念要準確。即要求解說詞使用的所有概念都要符合常規，切忌生編硬造。這樣才能使觀眾在瞬時即逝的解說中一聽即懂，不能因為某一個概念的費解，分散了觀眾的注意力。

（2）解說詞的文字要精練。解說詞的字數十分有限，因為長篇大論的解說會增加觀眾的聽覺負擔，影響觀看效果。具體方法要根據每個鏡頭的長度、播放速度和播音速度而定。一般檔案片的播音速度為每分鐘100-120個字，而且整個解說以占全片播放時間的1/3為宜。這樣算來，一個30分鐘的檔案片。其解說詞只有1200字左右，為此解說詞必須精練。這就要求編寫解說詞要精雕細琢每一個字，可要可不要的字一定要省略，凡是用短句可以說清楚的一定不用長句。其次，要加強解說詞的概括性，凡是畫面能夠表達的意思，解說詞決不應該再重復，使解說詞真正起到“畫龍點睛”的作用。

（3）解說詞的語言要樸實。是要求解說詞的語言不能過于夸張，盡量少用描述語言。夸大其詞的解說會與畫面形成極不協調的對比，反而起到相反的作用。另外，科技檔案片的解說詞還要少用形容詞或描繪語言。因為這些都是觀眾能夠從畫面上直接感覺到的，再加贅述勢必產生“畫蛇添足”的效果。

（4）解說詞的文字要口語化。解說詞是講給觀眾聽的，口語化的語言容易為觀眾所接受，特別是在科技檔案片運用某些科技人員約定俗成的習慣用語，觀眾聽起來感到很親切，播音員讀起來也瑯瑯上口，能夠進一步強化視聽效果。

3.解說詞寫前的準備工作

為使解說詞與畫面配合相得益彰，在動筆編寫解說詞之前，應該進行必要的準備。包括：

（1）積累掌握材料。為了使解說詞起到補充畫面含義、提高畫面思想性的作用，不僅要求編研人員掌握與檔案片主題有關的詳細依據，如背景材料、基本事實、人物、時間和地點等；而且還要搜集有關文字材料，為了做好充分的案頭準備，甚至還要進行實地考察、訪問，做一番深入的調查研究。

（2）熟悉畫面。為了使解說詞與畫面默契配合，編研人員一方面要熟悉畫面的內容、長度、段落和節奏，逐個鏡頭地加以研究，以便確定每段解說詞的字數。另一方面，還要仔細揣摩觀眾的反映，如哪些鏡頭不容易看懂，哪些鏡頭容易引起觀眾誤解，哪些鏡頭難以達到預定效果等等，以便有針對性的用解說詞加以彌補。

（3）確定人稱表達方式。檔案片的解說詞可以采用4種人稱表達方式，它們的效果各不相同。選擇適當的人稱表達方式，可以使解說詞內容與形式更加統一。具體包括：①第一人稱表述方式，即解說員以參與者的口吻進行講述的方式。這種方式比較自然，使觀眾感到很親切。②第三人稱敘述方式，即解說員以旁觀者的口吻向觀眾講述。這種方式比較靈活，可以敘述，又可以評論，甚至還能提出不同意見，使人感到比較客觀。這是檔案片解說詞常用的人稱表達方式。③第一人稱與第三人稱交替的方式。這是既有參與者的介紹，也有旁觀者評論的方式。這種方式運用得好，使人感到生動活潑、比較真實。④對白方式，即用檔案片中人物對話，達到解說的目的。這種方式有較大的夠染力，最大特點是客觀性強。

（三）科技檔案片畫面的編輯方法

科技檔案片畫面的加工習慣上稱為“畫面的編輯”。包括電視片的編輯和電影片的編輯。

1.電影片的編輯方法

電影片的編輯，是指對電影膠片進行的剪輯。它是在選材的基礎上，以入選的原始底片印制成工作樣片，根據編輯臺本確定的畫面順序，利用接片器對工作樣片進行剪裁、拼接，最后再進行聲音和畫面的合成。目前主要采用以下接片方法：

（1）搭接粘合法。即利用搭接粘合器，將一條膠片的首端搭接在另一條膠片的末端上，使兩條膠片的片基融合在一起。

具體做法是：先將膠片搭接部分的乳劑層刮干凈，在上面涂敷上粘合劑，然后用粘合器將兩條膠片緊緊地壓合在一起。這種做法的優點是，接頭牢固、干凈，搭接速度快，接頭的光學透明度好，特別適合電影檔案原片的連接。其缺點是，搭接時需要破壞一個畫格，如果粘合劑滲出畫面，將會使影像失真。因此要認真進行塔接的操作，保持接片器的清潔，特別要注意不要讓剩下的乳稅劑碎碑屑或其它東西粘在接頭上，影響放映效果。

（2）膠帶連接法。就是用接片器將透明聚脂膠帶壓在需要連接的膠片上，使兩條膠片對接起來。這種方法優點是，能夠在不損失畫面的情況下，完成分格線的對接；連接迅速，使用方便；接頭還可以剪開。其缺點是，這種接頭能在銀幕上映出膠帶痕跡，不適合送印片的連接。

無論采用哪一種方法，連接的膠片都必須經過連接質量的檢查。一方面要檢查接頭連接是否牢固，即捏住膠片兩端，向相反方向輕輕搓捻，看接頭是否裂開，如發現裂縫，必須重新連接。另一方面要檢查接頭是否完整、接口是否對齊，如發現錯位一定要重新連接，重新連接處還要再一次檢查其連接的質量。

2.電視錄像片的編輯

電視錄像片的編輯是對視頻和音頻訊號的加工，即通過電子編輯機，將入選畫面的視頻信號復制在另一盤錄像帶上。聲像檔案信息的加工，在實踐中形成了兩種工作順序，一種是先編寫解說詞，根據解說詞的要求選擇、串編畫面；另一種是根據編輯臺本的要求，先串編畫面，然后再根據畫面內容與鏡頭長度編寫解說詞。其畫面編輯方法主要有：

（1）電視錄像片的編輯方法

①組合編輯法，也稱串編法，即按照編輯臺本規定的鏡頭順序，或者按照解說詞的內容，將事先選定的畫面一個接一個地復制下來。只要編輯臺本比較嚴密，可以一次性迅速地完成錄像片的編輯工作，這是電子編輯的基本方法。

②插入編輯法，是以一條有聲音和畫面訊號的錄像帶為母本，在其中更換某些必要的畫面或聲音。這種方法一般用于對串編好的錄像片的修改。所謂“插入法”并不是真正在原有錄像帶上加進某些新畫面，而是以新的畫面取代原有的畫面，如果錄像帶上沒有可取代的畫面，插入法就無法實施。因此，在串編畫面的過程中，應該在各段落之間留有余地——錄下一些沒有實際意義的畫面，這在電子編輯中稱為“ 空白畫面” 或“ 段落間隔區”——以便于畫面的修改。

科技聲像檔案編研工作中，經常出現錄像片需要從影片檔案中取材，或者電影片需要從錄像檔案中取材的要求，這可以通過有關設備將它們互相轉換，比較常用的方法是通過“膠轉磁”的方式將電影片轉換成錄像片，然后再進行電子編輯。

（2）電視錄像片的編輯程序

電視片的編輯與電影片編輯相比較，具有省時、省力、方便易行、比較經濟，以及比較容易普及等優點。但是電視片的編輯具有一次性的特點，不宜反復修改。這就要求電子編輯工作具有較強的計劃性，周密安排編輯過程的每一環節。其編輯程序如下：

①審看素材。將有關的檔案錄像帶放入放像機反復播放，詳細了解素材的內容，然后標出每個鏡頭的數碼標志，填入攝像記錄卡，（見表5-13）以便迅速查找畫面。

②確定鏡頭。再一次審看錄像片，按照編輯臺本的鏡頭順序，篩選有用的鏡頭。

③串編。根據編輯臺本規定的鏡頭順序，查出鏡頭地址，慢速放像，選擇最佳畫面組接點進行實錄。實錄時要注意適當安插一些“空白畫面”。

④修改。審看初步完成的錄像畫面，用插入方法補充或調整畫面，最終完成畫面的錄制。

⑤配音。為編輯完成的畫面配解說詞、音樂和效果。

⑥形成完成臺本。完成臺本猶如基本建設工程的竣工圖，是與最終完成的檔案片鏡頭順序完全一致的鏡頭內容的文字記錄形式，是播放檔案片和對檔案片進行研究的重要依據。完成臺本是由最后鏡頭表組成的（見表5-14）。

3.畫面編輯的要求

畫面的編輯就像做一篇特殊的文章。一般文章的基本單位是詞，而畫面語言的基本單位是鏡頭。鏡頭是指攝像（影）機快門按動一次所攝取的一段連續的畫面。當一個鏡頭單獨出現時，與單詞一樣只代表一個最基本、直觀的含義。但是，如果把兩個以上鏡頭組合起來，就能表達一種思想或說明一個問題。例如將表現“焦急的目光”、“傾盆大雨”和“笑臉”的三個鏡頭組合在一起時，表現的畫面信息就豐富得多了。觀眾就能領會到焦急的原因、這場雨的影響等更多的含義。因此，畫面編輯就是以鏡頭組合的方式做文章。寫文章遣調造句要符合語法，用鏡頭“造句”同樣也要有一定的規則，這就是鏡頭組合要符合人的思維邏輯和事物發展的規律。

首先，鏡頭排列順序必須適合人們的思維邏輯，才能使觀眾正確領會編輯人員的意圖。以上述三個鏡頭為例，將它們的排列順序顛倒，改為“笑臉”、“傾盆大雨”和“焦急的目光”，觀眾就會感到這是一場災難性的大雨，與上述喜雨的感覺完全不同了。其次，鏡頭順序還要符合事物發展的規律。檔案片的基本任務是客觀地報道科技活動或科技事物，這就決定了它要大量采用敘述的手法。影視片敘述的手法一般分為順敘、倒敘和插敘等方法，檔案片在敘述時比較多地采用了順敘的方法，即按照事物發生、發展的順序編輯畫面。這樣能夠使觀眾循序漸進地了解科技活動和科技事物發展的脈絡，便于他們正確領會該片內容，達到傳播科技知識的效果。這說明，畫面編輯是一種再創造，它要求編輯人員必須對相關專業有比較深入的了解，以便根據科技活動的規律和影視片的特點，充分發揮自已的創造力，使畫面編輯得更加合乎邏輯。為此，畫面編輯要注意以下問題。

（1）主體動作要連貫。這是畫面編輯最基本的要求，即在兩個鏡頭連接時，前后兩個畫面上的人物的動作或物體的運動必須連續，不能讓觀眾產生停頓感。這就要求連接畫面要“動接動、靜接靜”，而且其動作的速度和節奏也應大體一致。

（2）要保持同一方向性。組接畫面要使兩個相連的鏡頭反映的方向或鏡頭主體動作方向保持一致，以免使觀眾產生混亂感。例如，組接回收人造衛星的鏡頭，那么人造衛星墜落的方向，直升飛機奔向落區的方向，以及落區上空出現人造衛星降落傘的方向和位置應該盡量一致。否則，鏡頭畫面上的衛星忽兒向著觀眾飛，忽兒又背著觀眾飛，觀眾就會感覺眼花繚亂、畫面不連貫，而且還會使觀眾產生誤解，將飛行方向不同的同一顆人造衛星，誤認為是兩顆不同的衛星，妨礙觀眾理解畫面的內容。

（3）景像變化應有一定范圍。景象變化是指相臨兩個鏡頭之間的差別，這種差別應以觀眾在瞬間可以感覺到為宜。如果變化差別很小，觀眾感覺不到，就會覺得畫面呆板；而變化差別太大，觀眾又會覺得畫面是跳動的，從而影響鏡頭的連貫。

（4）色調與光線要協調。檔案片的色調，是指畫面的色彩及其濃淡的程度；光線則是指畫面的明暗程度。連接畫面時，相臨兩個畫面的色彩和明暗程度大致相同，畫面銜接就自然，否則，觀眾會因為它們之間差別太大，產生視覺上的中斷感。

由于檔案片選材范圍的限制，在畫面編輯過程中，可能出現難以滿足上述要求的情況，對此可以采用其它技術手段淡化畫面銜接的缺陷。常用的方法是，用一個沒有實際意義的“空白鏡頭”作為過渡，或者用流暢的同期聲或音樂保持觀眾聽覺上的連貫，以淡化視覺上的不足。